Ақпараттық телевидение мәселелерінің көшбасшысы

Телевизиялық журналист, начинавший репортері телевизиялық бағдарламасы, мүмкін, уақыт өте келе алуы жоғары сатысындағы беделін жетекші осындай. Беделі қамтамасыз етіледі күнделікті пайда болуымен экрандағы ең маңызды жаңалықтармен.
Бір проницательных театр сыншылары А. Свободин әділ деді: «болу Үшін теледидар жетекші емес, үшін қажет қандай да бір ерекше белгілерге жеке тұлға, тезірек қажет болмауы кейбір белгілерінің, телеэкран әрдайым обнажает».
Жетекші таспасы ауыстырды бұл рөлін диктор мүлдем үшін изрекать өз пікірін және поучать көрермен. Шын мәнінде, журналист ж / е сол сияқты, диктор: «жолды бегущие бойынша телесуфлеру. Бірақ көрермендерге деп хабарлайды сезімі, бұл адам түсінеді оқиды.
В незапамятные қазірдің өзінде кеңестік заманда теледидар жалпы, ақпараттық бағдарламаның ерекшеліктері қызмет еткен партия мен үкіметке. Сондықтан болар, дикторлар, тіпті өте миловидные, қабылдамаған сияқты үкімет мүшелері, сондықтан ресми және начальственными болды, олардың тұлғалар. Дәуірі қайта бұзған барлық канондары. Кенеттен, жетекші ақпараттық бағдарлама враз біріне айналды диктор » уағызшы, ниспровергателя негіздерін және обличителя шындыққа Кешегі репортерлер мен редакторлар болды властителями мәлім етті, сол қатардағы азамат. Арасында бірінші телевизиялық жұлдыздар, сверкавших экранда болса, Анна Шарапова. Нақты – бұл идеал жетекші таспасы. Бірақ ол қазір сирек пайда болады, біздің көгілдір экрандарда, онда-қатерді бөліп көрсетемін Екатерина Андрееву. Әрине, ақпарат беру екі жұлдыз әртүрлі. Арина жұмсақ тұрғындарының жаңалықтар, астам, егер осылай айтуға болса, оптимистичнее. Шарапова жүргізді жаңалықтар мінсіз. Ешқандай қателер беру. Әрине, көрерменді, әсіресе әйелдер, тіпті еркектер де, әрине, бірінші әсер қалыптасады сыртқы келбетін жетекші. Арина Шарапова әрқашан болған жеке күтім экрандағы өте женственно. Әрқашан ұқыпты макияж, шаш үлгісі. Дұрыс таңдалған костюм мен әшекейлер. Меніңше, Шарапова своим обаянием тіпті ең қорқынышты оқиғалар елде әуелден жоқ осындай трагичными.
Бірақ, мен қазірдің өзінде деді жоғары, Арина Шарапова жоқ жүргізуші теленовостей, ал орнына оған келді астам жігерлі және жас особа – Екатерина Андреева.
Сонымен, Екатерина Андреева – ол бірінші. Өмір Аға, менің ойымша, сәйкес түрде ОРТ. Дегенмен, оны деп атауға болмайды » жалпыға бірдей любимицей ресейлік көрермен. Кейбір отстраненность болып елде, кейде проскальзывающее сверхблагополучие кейде мүмкін сақтандыруға тиісті жағдайларда, кіммен араласады Андреева экраннан.
Ол сәл көрінуі мүмкін похожей » темір ханымы сияқты болып көрінуі мүмкін, бірақ олай емес. Андрееву береді көз, олар бойынша көрініп тұр, — деп жүргізуші өз көрермені бастан үшін болып жатқан елде. Көз – жан айнасы. Ал ретінде белгілі. Душқа арналған гель мүмкін емес өтірік, притворяться. Екатерина Андреева экранда жоқ вживается рөлі жетекші жүйесі бойынша Станиславский, ол осындай, ол қандай бар. Қарапайымдылығы мен табиғилық — бұл екі козыря Екатерина Андреева.
Станиславский туралы жазған «сәулелену», идущем жақсы актер » залы. Сондықтан, қабілеті «таратуы» ерекшеленеді Екатерина Андрееву ретінде жақсы жетекші қарапайым оқушы.
Жетекші таспасы, әдетте, красавец, бірақ внушает симпатию. Ол еркін тұр, бірақ развязан. Бұқарашыл, бірақ вульгарен. Тиесілі емес — высоколобым интеллектуалам, бірақ шығаратын және түсіну ашиды. Барлығы түсінеді, өзі жетекші добывал жаңалықтары, бірақ оның міндеті – шебер және ілтипатты беруге. Ол – өзі сенімділік, бірақ өзін-өзі сенімділік. Оған айқын дикция және выразительная интонация. Алайда, жетекші алмаймыз, ол жоғары және ақылдылыққа барлық: ол жай ғана қойылуы көзінен таспасы тырысады тәрбиелеу, оған барлық. Осы барлық.
Жоғары кәсіби жетекші – бұл оның интеллигентность, телевизиялық талант, оның білімділігі, іскерлігі, сақтау «тұлға» кез келген жағдайда беруге көрермендерге сенім олар ең сенімді, ең объективті ақпарат.
ЖЕТЕКШІ ТЕЛЕНОВОСТЕЙ: МІНЕЗ-ҚҰЛЫҚ ЖЕТЕКШІ КАДРДА
Негізгі функциясы жаңалық телебағдарламаларды айналдыру болып табылады нақты материал болып жатқан оқиғалар туралы ақпаратты. Бірақ айта жоя отырып, оның жалпыға бірдей «сообщаемости» ақпараттық телехабар тарату бірден болды тәуелсіз ауыстыруға, дұрыс болмайды. Эфир погружен, қоғамға байланысты, олар тізбекті, тікелей және кері қоғамдық байланыстар. Нақты выпуск новостей сол немесе өзге де арнадағы артық оқиға оқиғалар: шынайы хабар — бұл теледидар міндетті қоршаған өмір, ал эфирлік хабар — бұл көрермендер міндетті телепередаче.
Тағы жақында өткен көптеген фактілер қоғамдық өміріне қызығушылық тудырған театр мағынада: бұл олар туралы белгілі болды, сондықтан, бұл барлық болды, өйткені, бұл екіталай еді, — жақсы күтіңіз мақсаттары үшін жарықтандыру. Ақпаратты емес, жинады және таратуға қанша сопрягали деп жинап таратуға. Осының арқасында, жаңалықтар шығарылымдарында белгілі бір материалдар осы елде, телеаудитория төлеген білуге мүмкіндік береді сол жақтарында шындыққа, ол іздегені айналасында, бірақ еш мүмкін емес еді табу. Болады усмотреть өткір мағынасы мынада, баяндамалардан кейін кейбір ақпараттық қызметтері басшыларының телеарналарда тағы бір көрсетіп берді.
Бірақ теледидар, шын мәнінде, болды басқа (без иронии): бірнеше жыл прокручиваясь бір нүктесінде, ол қате кетті алға. Байқауға болады, бұл қарастыра отырып, жинастырып болған рөлдік функциялары жетекші ақпараттық телехабар. Әрине, неғұрлым күшті әсер етеді оның мінез-құлық кадрда көрсетті фрагментациясы (ұсақтау) және декомпозиция телеинформации.
Бүгін телеаудитория — нақты адресаты бар сипаты вовлекаемой. Тележүргізуші жүгінеді неғұрлым кең, бірақ тұрақты тұлғалардың басқа да санаттарына, және әлеуметтік топтарға қарағанда, бұл жағдайда, газет ақпарат. Осы жағдайларда айтарлықтай ұлғаяды басқару мүмкіндігі, өзінің жеке әсерімен көрерменге. Жоқ жалғастырып жатқан әр алуан профильдік және жан-жаққа бағытталған ақпараттық бағдарламаларды, басым болды және байланыс ақпарат «-көрермен», қазір — «жүргізуші-көрермен». Бұрын функционалдық-рөлдік танымалдығы телеведущих, онда бүгін қалыптастырылады, олардың жеке хабардар, бұл дәстүрлі болып табылады жетекші публицистикалық және ойын-сауық бағдарламалар. Бұл құқық жаңа принудительность түрлі аспектілерін қызметтік рөлі, оның пайда болуына дейін шартты авторлық құқық.
Тележүргізуші емес, сонша енгізеді көрермендерге ақпарат әлемі, қанша енгізуде бұл әлем олардың қабылдау ретінде айқын қажеттілігі берсін өзіндік обращенность және хабардарлық оқиғалар. Оның рөлі мәртебесіне ие болады және адамның «мәні», сөйлейтін «» атындағы. Ол ғана емес, қызықты оқиды бөтен мәтін, бір нәрсе бар есте, жиі лақтырып арқылы қарсыластың, сондықтан өткір көзқарас ереже заттарды қоршаған. Әрине, жанрлық шеңберін шығару таспасы мүмкіндік бермейді кеңінен раздвинуть бұл жаңа туристік шаруашылық, мәжбүрлеп ұмтылуы впечатлению жұмыс ақпарат. Алайда, рөлмен мінез-кадрда, бұрын-соңды болмаған, субъективирует жетекші таныстыра отырып назарына ғана емес, сюжетті видеоряд, бірақ мен оны ең ұлы притягивающем назар тұрғысынан. Динамикасы оқиғалар мен жаңалықтар бастайды зримо берілуі экрандық мәнерде.
Айырмашылығы радио хабарларын таратуды жоқ құратын тартымды көрнекілік мінез-құлық диктор студиясында, тд экранында біз ісі «ашыла қоймаған», көрінетін нақты уақыт жетекші, оживляющих хабар картиной практикалық іс-әрекеттер. Ақпарат іспеттес келеді шамасына қарай, соңғы ендігі өмірі осылайша көз алдымызда. Нәтижесінде ақпарат шығару болып зримой көрсетумен белсенді непосредственности мінез-құлық, онда ежеминутно порождается сол немесе өзге жаңалық. Жетекші бастайды ретінде қабылдануы сәл ма емес, дербес конституциясы, оқиғалар. Атап айтқанда, тілдік және сөйлеу құралдары соншалықты күшке сипаты түсетін сана, бұл әкеледі пайда болуына иллюзия: ол — сол адам, соның арқасында құрылады ерекше мән берілетін хабарламалар. Жаңалықтар Т. Митковой — бұл жеке басын куәландыратын Митковой, жаңалықтар, М. Осокина — бұл тұлға М. Осокина. Соңында, біз приучено көргіміз келеді шығарылған, олар хабарлар мен талдауға, олар туралы және олардың іс-әрекеттерге. Егер олар бізді осыған орай, қызықтырды, бұл тудыруы мүмкін, түңілу.

Куәландырылған заданность үрдістеріне сай және бейнесін тележүргізуші емес болып табылады табиғи және қызмет объективтілігі кепілдік берілетін хабарламалар. Әлбетте, бұл кезде уақыт бойынша жаңалықтар барады әртүрлі арналар бойынша, көрермен ғана емес, «үзіледі», ал саналы түрде таңдайды өз арнасын, өз жетекші. Нәтижесінде олардың типологиясы емес, укладывается бір қатарға
стандартталған жақын өз мәнерінде экран білім.
Осы шамада проигрывание рөлін түспейді орындау, достигаемому жеке күшімен, туралы айтуға болады пайда болған тірі орындаушылық интерпретация оқылатын мәтін ретінде ұсынылған нұсқасын жинақтау мен талдау таспасы. Кезде оның барлық инструктивном сипаты мінез-құлық кадрда орын элементі, шығармашылық, өйткені жаңа жағдайларда өзінің жетекші байланысты, ол «жасайды» кадрда. Қазіргі уақытта ешкім алып тастаған жоқ «двоякость» рөлін тележүргізуші. Бірақ өткен кезең даму теледидар мінез-құлық жетекші исключало экрандық көрсету ең интерпретатора. Оның даралық тұрды байланыс және жұмсалды сәйкес «үлгілері» жол бере отырып, көп белгіленген, бұрын қойылған осы тәсілдер бойынша жүргізу керек. Жаңа әлеуметтік жағдайында өзектендіру мағынасы хабарларды кедергі келтірмейді нақтылау тәсілдерін іске асыру экранда жеке мәнерде: тележүргізуші білдіре алады, «көрсету». Бұл интерпретация болып мазмұнды фактор ақпараттық шығарудың жол бере отырып, стилевую белгісіздік салдарынан артып, бас бостандығынан айналымының нақты материал.
Кезінде обязующем сипаты кәсіби мінез-құлық жетекші болуға ұмтылатын жандандыру әлеуеті жеке тұлғаның көрермен. «Алдыңғы обращенность жетекші көрермендерге құрады «қасбеті» орындау рөлі. Оның элементтері айналады стандартталған айшықтау құралдарын, сыртқы деректер, өзін-өзі ұстауы, заттар, студия жағдайды. Толтыру қасбетін тиіс имитировать ситуациялық орналасқан жері және күшейтетін жиынтық әсер бейнесін жетекші. Бұл мағынада рөлдік фасад — бірінші негізгі атқару ориентация, өйткені энергия сезім негізінен тіркеледі пантомимике тұлғалар мен жалпы сипаты қозғалыстар. Фокус қасбетін өзінің композициялық шегі және, атап айтқанда, алып келмеуге тиіс, себебі тележүргізуші сөзбе-сөз «врастает» кадр»[3] .
Бағалау ролевого мінез-құлық байланысты
наблюдательности телекөрермендердің білу, жетекші өзін-өзі ұстай жүргізуге тиімді әсер жасыру көрінетін элементтері ойындар. Бірақ — негізінен — бұл ақпарат, ол саналы түрде хабарлайды. Туралы айтатын болсақ, посылаемой эфирге благовидности келбетін, сипатын монологического самовыявления, онда Шарль Лебрен, бірінші кескіндемеші Людовик 16, әбден алар түрі А. Прохорову және Е. Андрееву, рекомендуя былайша бейнелеуге симпатию (жай махаббат); басы болуы тиіс наклонена жағына қарай заттың мүдде, көздің қалыпты ашылып, зрачок жұмсақ повернут сол жағына, ауызды сәл приоткрыт, ал ерні увлажнены жылғы буларының көтеретін шын жүректен (қарама-қарсы мәнерге негізделген, шамасы, деп санауға болады соңғы обыкновение К. Выборнова өзін-өзі ұстай кадрда бойынша-әскери).
Жетекші кітапта экранда, словно окруженный өзіндік бейнелеу «нимбом» бар, тұлғалық сипаты құралдары мүмкіндігін кеңейтеді құру ерекше әсер рөлін газдардағы телеаудитории. Егер алғашқы жүргізушілері (дикторлар) құрып әдемі «екінші жоспар» айтқан көрерменге «қашықтықта,» сенім «жұмсақтығымен және приглушенностью», «ашық магнетизме тірі сөйлеу», ал саяси телеофициоза олар тек «ұстады» екінші жоспары ізімен хабар нығайтуға және украшении әлеуметтік сезімдер мен көңіл-күй. Бүгін қажеттілігін белсенді-ойындық сипаттағы атын іс-қимыл туындатады ұсыну жетекші алдыңғы, ірі жоспарына сүйене отырып приближенную мимику, бүкіл зрелищную толықтығын жиынтық бейнесін. Бұл біріктіру дәл найденным ракурсом, бұл қол жеткізіледі эмоционалды-психологиялық преображение жетекші кадрда және фасадность табады да, оларды өзіне негізгі формасы ретінде ролевого мінез-құлық.
Көрнекі түрде жетекші болып қана қоймай, делдал ақпаратты тарату, ал қойылады кесіп өтуге қатынас және олардың зрительского қабылдау. Ол шартты түрде айналады-қатысқан оқиғасы болмай, тек посредственно байланыстырушы беру кезінде олардың жұмыс барысы. Ең явственно бұл көрінеді, егер жетекші тұр коммуникативтік желілер тілшілері тікелей эфирде. Бұл қатынаста олардың дәстүрлі салыстыруға болады вестниками — сол жүргізеді, еріп біз, сала отырып жаңалықтармен күнделікті хабарлармен өмір жолы.
Хабар — бар факт. Бірақ хабар — бөлігі сөздер ар. Дегенмен кездеседі «совестящиеся» жетекші, сөз болуға тиіс, ведать. Хабаршылары емес рассуждают туралы жақсы хабар немесе жаман. Олар оны көтереді, хабарлай ғана факт. Дәл осы деңгейде тұрады жақындығы осы ұғымдар мазмұны рөлдік функцияларды тележүргізуші. Соңғы ештеңе дейді көрермендерге, егер дұрыс емес дейді, ол айтуға тиіс қалай хабаршысы. Атап айтқанда: айтуға да, словно бұл оның көз алдында. Бұл тұрады барлық «қиындық» тірі-единительности жетекші аудиториямен: «тек, қашан жетекші — вестник, ол телезритель өмір сүремін нақты-общительной одновременности (олай болмаған жағдайда хабаршысы айналады посыльного)»[4] .
Басқаша айтқанда, жетекші — жалпы түсінік. Бір жағынан, барлық хабаршылары болып табылады жетекші, бірақ, екінші жағынан — барлық жетекші болып табылады вестниками. Үйренуге болады жүргізуге ұмтылған по строчкам телесуфлера (және бұл тіпті бровью емес) немесе көрінуі сақтаушы ақпараттық ошағын студиясында.
Мүлде басқа жағдай — жетекші берудегі өз тілінде және өз құралдарымен айтуға болса, бұл өз — қоршаған өмір. Жүргізуде ақпараттық шығарылған мәтін едәуір дәрежеде ықпал етеді мәнерлілігін телеведущих. Бірақ егер понаблюдать үшін олармен беззвучными (тыс ауызша құралдар — бұл покажется емес, қажетті утрированием) болса, онда болады: жетекші, лишенная көмек мәтінді, ештеңе, егер дейді дұрыс нәрсе айтуға қалайды. Басқа — сендіреді, внеречевые құралдары болып табылады, оның артық, оказываясь қажетті құралдармен коммуникация өз тарапынан «тұтынушылар арқылы» ақпарат. Бұл мен хабаршылары, берілмеген қабілеті өздерін үшін көрнекі қабылдау суреттер емес лишало көрермендердің сезімін шынайы (бір уақытта алғандығы да дұрыстығын өзінің орналасқан экранда).
Көше отырып бағалау пәрменділігі хабарлар жүргізетін «деген сөздер» атқарушылық жоспары, айтуға шеңберінде дайындалатын «ұжымдық ақпараттық спектакль шеберлігі» қосу «Мен» назарға телекөрермендердің ең алдымен, білдіреді мұндай социализирующих құралдарының келбеті, көз. Атап айтқанда, «алдағы» аудитория экранда тұлға болып табылады экстравертированным жағдайына айналдырылған эфирге кәсіби келбетін жетекші. Оның пантомимический грим көрсетеді ішкі көңіл-күй мен мінез-оятатын белсенді көңіл мен тартымдылығы.
Тікелей коммуникативтік функция көз жоқ, сонымен қатар сөзбе-сөз маңызы бар, ол пайда болады, нақты өмір қарым-қатынас. Алайда, болжауға және қосылғанда көрінетін экранда көзімен пайда болады уақытша байланыс белгілі бір қатысты, жетекші және телекөрермендермен. Оның үстіне, көзі, ең жұқа ашатын жай-күйін және сезімін адам, «оқылатын» тіл мүмкін соотноситься аудиториямен дәл осы ақпараттық. «Сурет бірдей ортақ преображений кадрда (хабарландыруда жекелеген бейнесюжеттер, өткелдерде, олардың арасындағы берудегі қайтарылатын жалпы бейнелейтін шығарғаннан кейін трактовок тақырыптық жағдайлардың) айналады немым актерством»[5] саны аз және шектеулі сипаты бойынша ым мен дене тұрысы тиіс емес, сыртынан қарағанда әдемі, қанша іштей оправданны. Бірақ барлық жағдайларда қиын келісе ауыстырумен ролевого мінез-құлық лицедейство.
Мысалы, бақылай отырып мимической мәнерге негізделген бірқатар қорытынды жасауға болады, бұл, шамасы, онсыз мағынасын түсінуге қатынас болады басқаша емес, беттік. Айталық, болса, бұл запрятанная» улыбочка М. Осокина, көрермендерге бұрыннан түсінікті. Кем түсінікті күрт робеспьеровская манера жетекші выходного дня, өзгеріп отыратын скачком кезде аналитикалық пайымдаулар — синтетикалық. Бұл қоғамдық маңыздылығы мимика емес мнимая, оның әріптесі дүйсенбі-жұма күндері, игривой жұмсақтық және кейбір сходством әсер жасайды «плюшевого мишки».
Телеаудитория — бұл незримая аудитория. Осы себеппен айтқан сөзінде оған ақпараттық шығару, сопровождая түрлі бейнесюжеттер, тележүргізуші шегінен тыс кеңістік студиясының. Умея көру кеңістіктік бүтін эфир, ол өзінен алады жаңа сапасы зримости, көрінбейтін шартты мағынада бар.
Психологиялық жоспарда жетекші мүмкін вживаться ұсынатын көрермендер тікелей жанасатын тұлғалардың олардың близкодействии, енгізу активіне тотальды сиюминутность телеинформации. Оның үстіне, ол тек өзімен бірге қуанып, олармен бірге мағынасы түсетін хабарларды, бірақ ішінен өзіне олардың жалпы өмір. Бұл мағынада оған ие болуы тиіс дамыған вообразительной қабілетіне қатысты көрермендеріне де ықтимал жеткізушіге қарсы сезімдер мен реакциялар. Атап айтқанда, айналдырылған, оларға материалдар жөн беруге «ашық» түрде тікелей осы ақпаратты. Тыс шығыңқы слитно вообразительных қасиеттері және бейнелеу салауатты өзінің іс-әрекеттерінің жетекші ғана емес, қарапайым «воображать», отырып, «қарапайым жгучий» көрермендердің қызығушылығы, сбиваясь арналған таза сыртқы қоздыру тәсілдері көңіл. Соңғы жағдайда ол
өтуі мүмкін шекаралары, меншікті, жасанды разыгранного уайымы бола отырып, тыс жауап түсіну тарапынан телеаудитории.